上海画廊业环境虽好转业绩却相异（0条回复）
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东方网-文汇报张立行
最近遇到两位画廊老板，听他们谈谈各自的经营状况，颇有感触。前些年，艺术品市道低迷时，这两个画廊都在苦苦支撑，景况大同小异。但是，如今艺术品市场复苏，连拍卖市场也红红火火，照理说，这两个画廊也应该比翼齐飞，共同享受市场回暖的果实。岂料，两个画廊在共同的市场环境下并没有呈现出同样的兴旺，而是一旺一衰，那个衰落的画廊甚至已经到了难以支撑下去的境地，真所谓“一边是火焰，一边是海水”。实际上，尽管这几年沪上画廊数量逐年增加，但是并不是所有画廊都能分享成功的喜悦。有相当一部分画廊在“景气的市场”下依然呈现出不景气的状况。
画廊800多家作品种类丰富
如果仅仅从数量来看，上海画廊业绝对属于亚洲“发达地区”。据统计，本市目前已有各种类型的画廊800多家，其数量已经可以与新加坡、汉城和我国的台北及香港等亚洲画廊业比较发达的地区等量齐观了。画廊业已成为上海艺术品市场一个重要组成部分。
美术界人士认为，画廊业的勃兴表明上海的艺术市场已初具规模。
上世纪90年代初，画廊在上海还是一个比较陌生的字眼。据当时的统计，整个上海专做书画生意的画廊不超过30家，且大多集中在宾馆区和市中心。而现在画廊遍布上海各个角落，连闵行、嘉定、宝山、青浦、崇明等偏远区域也能找到画廊的踪影。这些画廊更多是个人开设的，业主不仅有上海本地人、外省市人，还有外国人。上海每年流通的书画作品有一半以上是通过画廊成交的。画廊买卖书画作品的种类、层次也要比拍卖会丰富。
经营方针雷同画廊功能单一
然而，如果与发达国家和地区的一些起步较早、发展得比较成熟的画廊相比，上海的画廊还有其诸多不足之处。一是在经营方针上比较单一，主要定位于海外的客户，没有把国内广大普通的客户作为消费主体。为了适合海外客户的口味，大多数画廊出售的均为表现中国地域性风土人情的画作。如你随便逛一下画廊，可以看到十家有九家在出售描绘江南水乡小桥流水风光的画作。画作题材、表现手法的雷同，再加上大多数画廊彼此在经营方针上相仿，毫无特色，因此时间一久也令海外客户失去了新鲜感。近年来，虽然整体市况在好转，但是上海画廊关闭停业的比例仍然在上升，还有不少画廊是勉强维持。
第二，与海外的画廊相比，上海的画廊功能单一。画廊主要就是等人介绍画家送画上门，然后再等顾客将画买走，画廊仅仅是作为一个静态被动的书画买卖场所。
而海外一些比较成功的画廊既是绘画作品的买卖场所，更是推广、包装画家、引导不同艺术消费群体、提供艺术咨询服务的中介代理机构。
画廊的经营者需凭自己独到的艺术“眼力”，挖掘发现一批有潜质的画家，或与之签约，专为画廊作画；或运用各种“促销”手法如开展览会、组织研讨会、在报刊发表评论等主动地去“捧红”画廊所属的画家。这样做，既能使各自的画廊形成自己的经营特色，又确实能推出、发现一批画家，真正促进艺术市场的发展。
目前，上海也有部分画廊开始效法海外画廊的运作方式，并且在实际的市场中尝到了甜头。但是，真正符合国际标准进行规范操作的画廊数量在整个画廊业中实在太少。
较多经营人员缺少艺术眼光
造成上海画廊这两大不足的主客观原因固然甚多，但很主要的一点就是目前画廊的经营者在整体上素质还不高。
画廊的经营者既是商人，但又并不等同于一般的商人。他需要有一定的艺术知识、艺术修养，更要有敏锐而独到的艺术感觉和眼光，是所谓艺术品市场的。
但现在上海画廊的经营者中有相当一部分人对绘画艺术和艺术市场并不熟谙，有的仅仅是将绘画作品作为普通商品来经营，这就使得上海的画廊目前在整体上还处于一种初级的市场形态水平。
外滩近来新开张的一家大型画廊，无论规模还是档次都是目前沪上罕见的。
